Рейв-культура периода 1990-х годов сформировалась как реакция на социальное давление и желание молодежи выразить собственный протест. Закон, принятый в 1994, предполагал введение строгих ограничесний в отношении рейв-вечеринок. Однако то, от чего власти старались избавиться, благодаря запрету, стало только только популярнее.

The Prodigy стали абсолютным феноменом своего времени и популяризатором электронной музыки среди массовой аудитории. Период активности группы начался с «Второго лета любви» («Second Summer of Love») и продолжается до сих пор, когда рейв считается абсолютной обыденностью. Эволюция жанра нашла свое отражение в визуале и творчестве группы.

В ранний период визуал The Prodigy отражали эстетику рейв-андеграунда: кислотные неоновые цвета, психоделические узоры, спирали и «текучие» абстрактные формы, вдохновлённые acid house-культурой, простые 3D-графические элементы и «дешёвые» цифровые эффекты, ощущение DIY и хаоса, а также образы толпы, танцующей в тёмных пространствах с проблесками стробоскопов — всё это создавало атмосферу нелегальной вечеринки, где важнее энергия и коллективный транс, чем polished-стиль или индивидуальный имидж участников группы.

Типичными местами проведения acid-вечеринок были: заброшенные здания, пустые индустриальные пространства, открытые поля в пригородах. Организация подобных мероприятий зачастую была довольно спонтанной и никак не согласовывалась с региональными властями.

Закон Criminal Justice and Public Order Act 1994 был принят в Великобритании как реакция на массовые нелегальные рейвы начала 90-х и дал полиции широкие полномочия разгонять такие мероприятия: он позволял останавливать и обыскивать людей без ордера в зоне предполагаемого рейва, блокировать подъезды, конфисковывать звуковое оборудование и требовать немедленно разойтись, а за отказ — штрафовать или арестовывать; при этом в тексте закона даже появилось знаменитое определение запрещённой музыки как звуков с «повторяющимся битом», что фактически было направлено против электронной сцены, и в итоге закон резко сократил масштаб открытых нелегальных вечеринок, вытеснив рейв-культуру либо в подполье, либо в легальные клубы и фестивали.

Визуал The Prodigy заметно меняется. Они переходят к более тёмному, агрессивному и индустриальному образу — клипы и обложки наполняются контрастным светом, урбанистическими локациями, хаотичным монтажом и ощущением угрозы, а сами участники приобретают более жёсткий, почти панк-роковый имидж, что отражает сдвиг сцены из свободного открытого пространства в более напряжённую, конфликтную и коммерциализированную среду.

Нельзя точно сказать был ли принятый закон прямой или косвенной причиной координальной смены имиджа группы The Prodigy, но он однозначно оказал серьезное влияние. Запрет проведения несанкционированных рейвов быть может не "убил" это движение, но однозначно привел к коммерциализации и институализации этого культурного феномена. А это в свою очередь отняло у рейва ту свободу, легкость и ребячество, которое было присуще ему изначально.

Несмотря на это популярность The Prodigy не только не спала в связи с запретами, но и смогла выйти на абсолютно новый уровень после выхода альбома "The Fat Of The Land" в 1997'